Sin título (Una búsqueda que es un tanteo), 2004 / 2025

Bandejas metálicas, cera de abeja, temporizadores y resistencias eléctricas.

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Esta instalación parte de una indagación sobre la No-Stop City (1970) de Archizoom Associati, una propuesta de ciudad modular, homogénea y sin distinciones funcionales. El proyecto sigue una línea de investigación iniciada con Superficie Neutra (2023), una instalación escultórica y modular que exploraba la relación entre lo orgánico y lo industrial. Durante la producción de Superficie neutra, al trabajar con la cera de abeja (a medida que el material fundido se solidificaba), aparecieron una serie de patrones serpenteantes que se formaban en la parte cóncava de las esculturas. Estas formas parecían responder los patrones de Turing. El matemático y filósofo Alan Turing (quien también sentó las bases de la informática y la inteligencia artificial) describió cómo esas composiciones surgen de manera autónoma en un proceso altamente sensible al azar, que está presente en la conformación de estructuras materiales a muy distintas escalas de la naturaleza. El mismo proceso que explica las formas en la cera, las rayas de la cebra, las manchas del leopardo y nuestras propias huellas dactilares.

Mi práctica suele hacer visibles las infraestructuras, generalmente ocultas, que sostienen el espacio urbano. En este caso, he tratado de dar la vuelta a mis propias esculturas, revelando sus infraestructuras y los procesos que les dan forma, todo aquello que antes no se podía ver (ni oler). 

La instalación consiste en siete cajas de metal llenas de cera de abeja, que se calientan y enfrían de forma intermitente mediante un dispositivo eléctrico, lo que desencadena la creación y transformación de patrones. Tanto la estricta morfología de los siete recipientes metálicos como la rígida disposición de los mismos, basada en una cuadrícula homogénea, contrastan con las formas orgánicas y complejas que la materia genera en su paso del estado líquido al sólido. Este funcionamiento genera un proceso lento pero constante, que requiere una atención que se adecue al propio tiempo del material. Además, la pieza genera unas relaciones tanto con el espacio como con la audiencia más allá de la percepción visual, mediante el olor que emana la cera al derretirse, y el calor que generan las bandejas cuando las resistencias eléctricas están en funcionamiento.

Así, este proyecto recoge un proceso que comenzó como una investigación sobre un plan urbanístico utópico y evolucionó hacia un ensayo formal: una colección de paisajes impredecibles que llevan los ecos de este modelo de ciudad fallido.